Прослушать исполнение произведения во время концерта.
Впервые концерт был исполнен на фестивале музыки города Lausanne (Швейцария) в июне 2000 года. Солисты: Julie Lafontaine - скрипка, Marie-Cécile Bertheau - фортепиано, дирижёр оркестра Nicolas Chalvin.
Ноты для всего концерта и каждой партии отдельно может получить любой желающий.
Связаться с нами для получения дополнительной информации Контактная информация.
Это произведение привносит новизну в классическую музыку. Нам кажется, что оно банальное, но если Вы прислушаетесь - оно необыкновенное и единственное в своём роде. Немногие осмеливаются создать музыку данного стиля в данное время, лишь для того, чтобы побудить эмоцинальное наслаждение.
Композитор
В 10 лет Антуан научился играть не флейте и барабане, благодаря чему он получил возможность разбирать сложные музыкальные произведения. Его педагогами в консерватории по классу фортепиано были Nelly Goumaz и Yvonne Baier. Одновременно с его желанием овладеть компoзиторским мастерством, он изучает юриспруденцию в университете. Несмотря на это, он продолжает брать уроки композиции у Willy Hauer. Antoine испытывает муки творчества, так как в это же время он с воодушевлением приветствует энтузиазм своего педагога Reiner Boesch, который учит его двум казалось бы не совместимым направлениям в музыке: модернизм и... Моцарт. ...Пожилая дама Marie-Louise Sérieyx, научила его искусству написания фуги, заставляя Antoine использовать полученные знания. Именно она "заразила" его вирусом композиции! Будучи композитором песен для исполнителей Французской части Швейцарии, арранжировщиком многих произведений и концертмейстером варьете, Antoine мог посвятить композиции только малую часть своего времени.
Пресса
Статья была опубликована после дебютного исполнения.
Décidément, la programmation classique du Festival
de la Cité bat cette année tous les records.
Record d'affluence, inégalable sans doute, vendredi soir
pour le Requiem de Mozart (lire notre Edition de samedi), record
d'ambiance dimanche soir pour du jamais entendu à la Cathédrale:
une création d'un concerto d'Antoine Scheuchzer et une ration
généreuse de valses de Strauss. Pour cause d'averse,
le concert-événement de l'Orchestre du festival,
prévu sur l'esplanade du Château, s'est replié à l'abri
des voûtes de l'austère édifice religieux.
Quelle mouche a piqué Antoine Scheuchzer, avocat et industriel
lausannois, mais aussi pianiste-accompagnateur plus porte sur la
variété et le jazz, à écrire le plus
sérieusement du monde un concerto pour piano, violon et
orchestre? Tout bonnement le plaisir. Le plaisir d'écrire
quelque chose de durable, quelque chose de longue haleine, de structuré,
de solide.
Un travail immense, on s'en doute, pour un quasi-autodidacte dans
ce domaine. Mais notre dilettante a suffisamment confiance dans
sa plume musicale — que certains chansonniers romands apprecient — pour
oser se lancer dans cette entreprise. Le resultat est surprenant,
non pas qu'il surprenne les oreilles par quelque hardiesse harmonique,
mais par l'adoption totale du style le plus classique, teinte ici
ou la de romantisme.
Le point vraiment original, et qui n'en a pas l'air, c'est qu'il
n'existe pas de concertos pour violon et piano. En fait, Antoine
Scheuchzer comble un trou dans la panoplie des concertos romantiques,
quelque part entre Beethoven et Schumann, avec des réminiscences
mozartiennes et des anticipations brahmsiennes. Ce faisant, il
offre une belle occasion à deux excellentes musiciennes — Julie
Lafontaine au violon et Marie-Cécile Bertheau au piano,— de
briller en soliste. L'écriture est génereuse, le
geste ample et naturel, et le mouvement lent, foyer romantique
de l'ouvrage, amène de somptueuses mélodies.
Antoine Scheuchzer voulait d'abord se faire plaisir, et à le
voir dimanche soir, il se régalait. En même temps,
il charme d'emblée ses auditeurs, ce qui n'est pas rien.
Journal "24 Heures"