Это произведение привносит новизну в классическую музыку. Нам кажется, что оно банальное, но если Вы прислушаетесь - оно необыкновенное и единственное в своём роде. Немногие осмеливаются создать музыку данного стиля в данное время, лишь для того, чтобы побудить эмоцинальное наслаждение.

В 10 лет Антуан научился играть не флейте и барабане, благодаря чему он получил возможность разбирать сложные музыкальные произведения. Его педагогами в консерватории по классу фортепиано были Nelly Goumaz и Yvonne Baier. Одновременно с его желанием овладеть компoзиторским мастерством, он изучает юриспруденцию в университете. Несмотря на это, он продолжает брать уроки композиции у Willy Hauer. Antoine испытывает муки творчества, так как в это же время он с воодушевлением приветствует энтузиазм своего педагога Reiner Boesch, который учит его двум казалось бы не совместимым направлениям в музыке: модернизм и... Моцарт. ...Пожилая дама Marie-Louise Sérieyx, научила его искусству написания фуги, заставляя Antoine использовать полученные знания. Именно она "заразила" его вирусом композиции! Будучи композитором песен для исполнителей Французской части Швейцарии, арранжировщиком многих произведений и концертмейстером варьете, Antoine мог посвятить композиции только малую часть своего времени.

Статья была опубликована после дебютного исполнения.

Décidément, la programmation classique du Festival de la Cité bat cette année tous les records.
Record d'affluence, inégalable sans doute, vendredi soir pour le Requiem de Mozart (lire notre Edition de samedi), record d'ambiance dimanche soir pour du jamais entendu à la Cathédrale: une création d'un concerto d'Antoine Scheuchzer et une ration généreuse de valses de Strauss. Pour cause d'averse, le concert-événement de l'Orchestre du festival, prévu sur l'esplanade du Château, s'est replié à l'abri des voûtes de l'austère édifice religieux.

Quelle mouche a piqué Antoine Scheuchzer, avocat et industriel lausannois, mais aussi pianiste-accompagnateur plus porte sur la variété et le jazz, à écrire le plus sérieusement du monde un concerto pour piano, violon et orchestre? Tout bonnement le plaisir. Le plaisir d'écrire quelque chose de durable, quelque chose de longue haleine, de structuré, de solide.
Un travail immense, on s'en doute, pour un quasi-autodidacte dans ce domaine. Mais notre dilettante a suffisamment confiance dans sa plume musicale — que certains chansonniers romands apprecient — pour oser se lancer dans cette entreprise. Le resultat est surprenant, non pas qu'il surprenne les oreilles par quelque hardiesse harmonique, mais par l'adoption totale du style le plus classique, teinte ici ou la de romantisme.
Le point vraiment original, et qui n'en a pas l'air, c'est qu'il n'existe pas de concertos pour violon et piano. En fait, Antoine Scheuchzer comble un trou dans la panoplie des concertos romantiques, quelque part entre Beethoven et Schumann, avec des réminiscences mozartiennes et des anticipations brahmsiennes. Ce faisant, il offre une belle occasion à deux excellentes musiciennes — Julie Lafontaine au violon et Marie-Cécile Bertheau au piano,— de briller en soliste. L'écriture est génereuse, le geste ample et naturel, et le mouvement lent, foyer romantique de l'ouvrage, amène de somptueuses mélodies.
Antoine Scheuchzer voulait d'abord se faire plaisir, et à le voir dimanche soir, il se régalait. En même temps, il charme d'emblée ses auditeurs, ce qui n'est pas rien.